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Si a la narrativa breve venezolana, tomando en cuenta su acaecer, la equiparamos a un río, podemos pensar en uno que cambia su aspecto dependiendo del terreno, el clima, los accidentes geográficos y demás elementos que intervienen en ese resultado: así puede ser caudaloso y violento, de aguas turbulentas, pero también apacible, con sus remansos y caletas; muy variado, en definitiva. Lo cierto es que quienes conforman esas corrientes destacan por una u otra razón y nos topamos con nombres que van desde Rufino Blanco Fombona, Teresa de la Parra, Manuel Díaz Rodríguez e inclusive los mismos Pedro Emilio Coll, José Rafael Pocaterra o Rómulo Gallegos, hasta las más recientes generaciones: Francisco Massiani, Eduardo Liendo, Ednodio Quintero, Antonieta Madrid, o Laura Antillano, por dar solo unos nombres. Aventurarse así sea como un tímido afluente en estas aguas es definitivamente un acto de valentía. Un joven autor, como el que se ofrece en la experiencia escritural de las páginas que siguen, debe contar con la osadía propia de la juventud, pero también con el temor que inspiran los nombres anteriormente citados. Todo autor es, ante todo y sobre todo, un lector. El tamaño de su nombre se debatirá, es claro, entre estos límites. La necesidad de expresar, de transformar esos impulsos electro-químicos que pensamos ideas, imágenes, emociones, sentimientos, contenido psíquico –a fin de cuentas–, en palabra, en verbo con intencionalidad estética, en relato ficcional (aunque parta de lo que creemos una verdadera realidad), trasciende más allá de la mera comunicación (comunicar: hacer partícipe al otro de lo que llevamos dentro, poner en común). No es solo información medible en bites sino masa psíquica sensible, que imaginamos solo nuestra, auténtica y neurálgica de nuestro ser. Rebasando los límites de una crítica especializada, todo intento de literatura debe ser valorado por lo que representa para su autor y para el género humano, que es al que pertenecemos. Las valoraciones de la crítica deben mantenerse al margen, salvo que para el escritor sea relevante este vano espejo del ego; entonces, el tema será otro. Hacer literatura, lanzarse al ruedo de las publicaciones, conlleva sus riesgos. Si la materia sensibilizada es bien o mal recibida por el mundo académico (por ejemplo), esto es lo que suele denominarse “harina de otro costal”. Finalmente, la literatura no salva ni condena, no exalta ni reduce al oprobio, sino que es simplemente eso: “creación”, emisión desde la nada, vano intento por persistir en el tiempo, aunque no seamos testigo de ello. Nazarus Iriarte Jáuregui, nacido en 1980, en Cabimas, Venezuela, es una más de estas valientes entidades que desean probar suerte en esta reñida (y, a veces, sobrevalorada) actividad mental y social. Aquí están en juego dos elementos que tarde o temprano serán víctima de los controles de la psiquis: la autovaloración y el reflejo de nuestro ser en los demás. Si el escritor busca la fama, probablemente esté condenado a la derrota, como ha sucedido con tantos autores a lo largo de la historia literaria; pero si, por el contrario, se contenta con ver cada publicación como un peldaño más para ascender (o descender) a la cima (foso) de su espíritu, de seguro entenderá que no hay meta sino solo un camino que recorrer. Este entendimiento, está de más decirlo, solo lo alcanza la sabiduría que da la paciencia y la virtud de la humildad. Iriarte es deportista y, como tal, debe entender la diferencia que existe entre un maratonista, que solo compite consigo mismo y persigue mejorar sus marcas particulares y un atleta de competencias, quien trata de batir las marcas del contrincante. En literatura, uno es su propio contrincante. Si volteas a los lados, verás que estás solo, que no hay otros competidores y, más aún, que las gradas están ausentes de espectadores o fanáticos. Migue Marcotrigiano Luna


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